この章は「農民の反乱」がテーマになっている。この時代をどう描くかは歴史家の捉え方によって違うため簡単ではないが、著者(ジョゼップ・フォンターナ)は「これまでの捉え方は偏っている」という見方をしている。
どう偏っているのかというところを押さえながら、今回は「歴史の見方・捉え方」を考えてみよう。
宗教改革の後の農民戦争をどう評価するべきか
この「評価」は視点によって違ったものになる。後のヨーロッパ社会で指導的になる学者たちは政治的・経済的・社会的・宗教的側面における既成秩序への(農民戦争のような)抵抗はすべて「異常事態」として捉えてきた。ではどうであれば正常で、どうであれば異常ということなのか。
著者は次のように述べている。
★現在に結びつくものであれば「正常」
★外れるものは「異常」
★共感を持って眺める場合は「実現不可能なユートピア」
こうした分類は[トーマス・ミュンツァーの農民戦争]に対する歴史理解の中に象徴的に見ることができる。
「民衆が権力を握り、私有財産制を乗り超えて、あらゆる人が平等である社会を築こう」という運動に対して、歴史家は「こんなのはせいぜいユートピアだ、現実にはそんなことは起こらない、ユートピアとして描くなら共感するがそうでないなら異常」という捉え方をした。これは「農民戦争とは何であったのか」ということを切り捨てていくような歴史の描き方である。
もし、ヨーロッパ史における中世から近代への移行期を、こうした農民戦争についての公平さを欠く解釈や争乱の原因はペストにあるというような偏った捉え方によって惑わされたりすることなく眺めていったならば、「現実に起きたものとは異なるもう一つ別の発展がありえたかもしれない」と著者は問題提起する。
「もう一つ別の発展がありえたのではないか」という視点(別な視点)は大変大事である。
別な視点というのは、「より公正で平等主義的な社会の基礎を築くべき一貫したプロジェクトが可能であったかもしれない」という見方である。
歴史をそういうところからも見直すことが必要なのではないだろうか。卑俗な民衆(田舎者)と高貴な知識人という捉え方をしているだけならこの時代は見えてこない。
「歴史」という言葉について
history(英語)は元をたどるとギリシャ語のヒストレインで、これは「物語る」という意味であり同時に語源的に言うと「眺める」という意味でもある。
これは大変面白いところで、あるものから一定程度離れて眺めるという視点がなければ歴史は書けない。つまり、そこに密着してそのど真ん中に巻き込まれていたら見えない。見えないところに歴史を物語る視点はない。
では、どのように眺めるのか、共感を持ってか、冷ややかにか。歴史を描くということはその人の立場・思想・感性などあらゆるものが問われることになる。
パロディーと格下げ
民衆を包み込んだ、この時代の批判文化を総体としてどう見るか。
中世以来、ずっと残されてきた祈祷書、時祷書、教養物語などをもっと見ていかなくてはいけないのではないか。そこには聖書をパロディ化した混ぜっ返しの文学や貴族ヅラをした人をこき下ろして溜飲を下げるといったものがたくさんある。(こうした支配階級を笑いものにしたパロディは知性が高く表現能力も十分な人でなければ作れないものである)
カーニバル(祭り)もこうした逆転とパロディの表現であったことを考えてみれば、ただ馬鹿にしてすむものではない。
格下げ(デグラダシオン)→高次のものを卑俗化する
見かけは立派な貴族でも一皮むけばいかに程度が低いものであるかといったことを暴露するような「グロテスク・リアリズム」
批判が難しい状況の中では、民衆的・大衆的反抗は「格下げ」という構造を取らざるを得ないこともある。
滑稽化と軽蔑
当時はローマカトリック教会が公的なものを支配していて、現実的には聖職者を通じて儀礼や公的規則を教え込むというのが日常であった。ところがこの聖職者が堕落していた。これに対し多くの民衆は福音書に表わされているような簡素で清貧な生き方を求めた。ここに、絢爛たる教皇庁や飾りをつけた教会とは対照的な民衆の福音主義が対置される。
そういうところから、支配者層は「この社会には神の意志に従って、1.王侯・貴族 2.聖職者 3.農民という3つの身分がある」という三身分の理論によって「農民というのは永遠にバカで無教養で滑稽な人たち」とみなした。
しかし、表面は滑稽化しバカにしても彼らには農民戦争に見られるような不従順な農民、反逆する農民に対する恐怖と憎悪があり、それを隠して軽蔑や滑稽化で恐怖・憎悪を乗り超えようとした。
黄金のロバ
政治学者であり君主論を書いたマキアヴェッリは君主に仕え民衆支配のための権謀術数を教えた人であるが、同時に「黄金のロバ」という本も書いている。
その内容は、どちらがより高貴かをめぐる動物と人間の論争である。
高貴な貴族とロバはどっちが賢い? という諷刺をして混ぜっ返すが、その結論は
人間は同じ種のものを殺し、磔にし、身ぐるみ剥ぎ取る唯一の動物であると断罪している。
他の生きものは持たぬであろう。
かくも儚き命を、かくも不安に満ちた生を
かくも混沌とした恐怖を、かくも激しき怒りを
ブリューゲル
P.ブリューゲルの絵の理解について、18,19世紀の批評家たちは「ブリューゲルは多くの農民を描いたがこれはカリカチュアだ」と繰り返した。彼が描いた農民は批評家たちによって「田舎者は下卑た面立ちに虚ろな表情をしている」とされ、そこから「ブリューゲルは農民の愚かしさを描くためにこういう作品を描いた」という結論が導かれていた。しかし、これは大変に一面的な解釈である。
例えば「婚宴」に描かれている農民は穏やかで知的である。
今日の鑑賞者はそうした彼の作品に「創意や幻想」(寓話・箴言・諺)を見い出すが、これは当時の人々にしてみれば誰でもが知っていた共有言語だったのである。
ブリューゲルの「婚宴」(テキストP.122)
Pieter Bruegel Bauemhochzeit 1568/69
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